Coffee Break 〝触らんこっちゃ〟沢蘭子の話  <中篇>

◆ 小林一三に救われる

 沢蘭子はこれによって一旦映画界を離れることになるのだが、先に書いたように〝沢は年増の割に異様にエロティックだった〟ようだし、その色香は島津オヤジをもマイらせた程だったから、格別彼女が情熱的だったというよりも、妖艶な彼女を男の方で放っておかなかった、という事かも知れない。

 そんな男で問題を起こしては干される沢を映画界に復帰させたのは、沢の芸能活動の出発点である宝塚歌劇団のオーナーであり、当時、松竹興行の相談役だった阪急財閥の巨頭・ 小林一三 であった。小林一三といえば阪急=東宝グループの親玉であるが、この時はまだ「東宝(東宝ブロック)」の発足前で、松竹の経営に関与していた。小林はまだ女優としての華があった沢を、美濃部進(岡譲二)とともに松竹キネマに斡旋し、蒲田撮影所でカムバックさせる(*1)

 島津が彼女とスタジオで対面したのは、ちょうどこの時であった。この時(昭和6年の『愛の闘ひ』ロケ現場)のことを吉村(公三郎)助監督はこう書いている。

 沢蘭子はいやな女だった。監督には変にベタベタと甘ったれるのだが、私たち下っ端の助監督にはいたって傲慢なのだ。
 「愛の闘い」のロケーションの時だ。河原で撮影をやって、昼食の時間になった。みんなに弁当が配られた。食事を終わって監督が「さあ、やろうか」と声をかけると、みんな立ち上がった。ところが沢蘭子だけ腰を下ろしたままだ。
「沢さんどうかしたの」
 と監督が聞くと、
「まだお食事をしてないんです」
「どうして……」
「助監督さんがお弁当持ってきてくれないんです」
 手近に弁当が積まれているのだから、ちょっと腰を上げて自分で取ればいいのだ。ところが監督は、「沢さんのところへいちばんはじめに弁当を持っていってあげればいいじゃないか。吉村も気が利かねえな」
 と言う。私はあわてて弁当とお茶を沢蘭子のところへ持っていく。
「間抜けったらありゃしねえ」
 と師匠に怒鳴られて戻ってくると、先輩の助監督やカメラの助手たちが私に同情し、だれかが言う、
「吉村も苦労だなァ。とにかく、沢蘭子(触らん子)には祟りなしだよ」
            (『キネマの時代 監督修業物語』吉村公三郎、共同通信社)


 というわけで、沢蘭子はスタッフから嫌われ、〝アンタチャブル〟な存在になっていく。
 それにしても、沢蘭子という芸名、そのまま「触らん子」と読めてしまうから、皮肉というか、名は体を表すというか。因みに、彼女の本名は「松本静子」といって、至ってフツーである。  〔続く〕






*1「沢蘭子を松竹に移籍させた小林一三」  沢を松竹でカムバックさせたのが阪急グループの総帥である小林一三であることは本文で書いたが、この時の小林はまだ東宝(PCL、JO、東京発声らを合併させた映画・興行会社の東宝株式会社)をスタートさせる前であったが、宝塚歌劇団を展開していた関係から、同じく歌舞伎・演劇・演芸を展開していた松竹に相談役として参加していたもの。沢の蒲田復帰から6年後、小林は東宝株式会社を設立して映画の製作・興行に乗り出し、松竹の味方から仇敵になる。小林は、昭和14年(1939)をピークとする日活(日活株の取得、買収または会社乗っ取り)を巡る争奪戦において、松竹側の大谷竹次郎&城戸四郎としのぎを削る、壮絶な闘争を繰りひろげることになる。


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